2024年了,仙俠古偶仍然是趙麗穎的統治區。
前段時間《與鳳行》開播,上線不到一天,直接爆了。
一襲藍衣的趙麗穎再次出現在銀幕,勾起了觀眾的無數回憶。
許多觀眾紛紛留言,期待趙麗穎的表現,她一出場,便是仙俠劇的神。
但也有人說,中年大花還泡在古偶里,這是不思進取。
這種說法無疑是一種偏見,85花確實曾經泡在古偶里,但那已經是過去式了。
尤其是趙麗穎,這幾年一直在轉型,出演了不少作品,戲路早已走向了多元化。
重新演一部古偶,并不能證明她還在古偶領域發展,恰恰說明她早已擺脫了這個標簽。
因為古偶不再是她的代名詞,而是演員生涯的一個節點。
今年趙麗穎殺瘋了。
春節檔的《第二十條》讓觀眾看到了她的可塑性之強。
放下偶像包袱的趙麗穎,不再追求光鮮亮麗,作為一個演員,她更想呈現出有質感的鏡頭。
在這部電影中,她飾演的郝秀萍,是一個在苦難中生長的女人。
當看到女兒被搶走后,身為聾啞人的她拼了命地往前撲去,沒有言語的演技更具有張力,讓觀眾在銀幕外也感受到了那一份焦灼與痛心。
看完電影的觀眾,也對初上大銀幕的趙麗穎給了很高的評價——
「趙麗穎眼神戲特別好,讓人共情。 」
「被她演的郝秀萍震撼到了。」
「趙麗穎電視劇電影雙開花,牛。」
從電視劇到電影,趙麗穎的每一次出現,都讓我們看見了她對演技的追求,尋求突破,拓寬戲路。
觀眾對趙麗穎最初的印象是甜妹,認識她是從《新還珠格格》的晴兒開始。
晴兒的人設一直很討觀眾的喜歡,這為趙麗穎積攢了不錯的路人緣。
而她本人似乎也和晴兒有相似之處。趙麗穎小臉杏眼,她的五官不是鋒利的美感,更多的是清新自然。
沒有攻擊性的美,非常容易給大眾造成嬌弱的假象。
在晴兒之后,趙麗穎繼續借助這種外形條件,接甜妹角色,比如《陸貞傳奇》中的陸貞。
雖然從劇情來說,陸貞是一個狠人角色,但她的甜美扮相更惹人憐愛。
情況相似的還有《杉杉來了》,這是一部標準的偶像劇,男強女弱的設計為這種「嬌弱的美」又上了一道枷鎖。
那幾年的趙麗穎看似一直在演偶像劇,其實是這些劇都爆了,才顯得戲路單一。
趙麗穎在那幾年一直沒有忘記拓寬自己的戲路。
《宮鎖沉香》中心狠手辣、笑里藏刀的琉璃;《妻子的秘密》中成熟穩重、大度隱忍的江百合;
還有《花千骨》,不僅把趙麗穎一舉捧上流量時代的寶座,更是讓她徹底進入古偶賽道。
在爆火的古偶賽道深耕幾年后,她再次轉型,打破了「85花困在古偶」的桎梏。
其中,最驚艷的便是《風吹半夏》,年代劇里的趙麗穎更成熟,完全褪去了早年的青澀。
這部電視劇讓觀眾看到了趙麗穎的進步,台詞、演技都逐步走出人們對85花的刻板印象。
很多人都說趙麗穎轉型成功了,但我認為這樣不準確,參照趙麗穎過去的影視劇,她只是一直走在進步的路上。
所以今日再次出演仙俠古偶,不是在依附古偶,而是去標簽化的表現。
演員不應該被標簽困住,她們本身就要演繹多變人生。
趙麗穎不畏懼仙俠古偶的桎梏,該演就演,同時也在積極謀求轉型。
當我們提起趙麗穎的時候,腦海中浮現的并不是她的某個角色,而是這個演員本身,這說明在演員這條路上,趙麗穎已經成功了。
近些年,影視界有一個奇怪的現象——
演員和作品都嚴重同質化。
仙俠古偶火的時候,無論大咖小咖,都在這個賽道卷生卷死。
雙男主成為流量密碼后,十八線糊咖也能憑借一部劇飛升一線。
如今大女主成為追逐的熱點,無論古裝劇還是現代劇,都在宣傳女性主義。
更可悲的是,有些演員甚至為了某個類型成了特型演員,完全不去拓寬自己的戲路。
這種標簽化、同質化的行為導致文藝作品匱乏,仿佛影視界也成了新的網紅培訓基地,全然為了流量服務。
作為一個演員,對自己對作品都應該有要求,提升專業技術,出演真正的百變角色。
想起白玉蘭獎得主吳越,曾經對當下的大女主戲有一段清醒發言——
「我近些年很少演大女主,《縣委大院》里的艾鮮枝也就100多場戲,但我的核心是表演本身,大女主沒有對我有任何捆綁和方向上的影響,我只是做打動自己的戲,是不是大女主都沒關系。 」
吳越的發言真誠又大膽。
她真誠,坦然說出大女主和自己不會捆綁,演員的根本仍然是表演;
她大膽,在「大女主」題材席卷市場的時候,沒有迎合亦沒有貶低。
吳越并沒有潑天的營銷,也沒有沉浸在單一賽道,提起她,許多觀眾只會想起銀幕上的一個個角色,這對她來說,便是肯定與認同。
流量對于一個演員來說,當然是必需品,畢竟演員需要曝光度。
但如果因為流量而讓自己深陷某個賽道,那對演員生涯來說,無疑是一種打擊,盲目追求流量,只會讓自己的演技逐步僵硬死板。
影視作品同理,什麼作品爆火就全然投入,如此下去,觀眾只會審美疲勞。
突破流量困境的方法,便是用破釜沉舟的勇氣走出舒適區,比起作品同質化,我們應該更擔心影視作品失去創新的能力。
希望當下的影視界擺脫標簽化,積極創新,開辟新的賽道;演員不再為互聯網流量所困,從而留下真正的傳世經典。
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