敗筆續集再創新低——《月球叛軍2：烙印之人》

今天聊聊美國電影《月球叛軍2：烙印之人》。

片名Rebel Moon: The Scargiver / Rebel Moon 2 / Rebel Moon Part 2 / Rebel Moon - Part Two: The Scargiver (2024)，別名月球叛軍2。

本片是《月球叛軍：火之女》的直接續集，一群戰士挺身而出，誓死捍衛維爾特的小村莊，抵御帝國軍團的入侵。

盡管御敵道路充滿險阻，但科拉和她的隊友們還是以必死的信念保衛家園。在這場可能決定銀河系命運的戰斗打響了。

科拉與她的戰友們一度以為已經在戰場上干掉了帝國上將阿蒂克斯·諾布爾。而當他們滿載著勝利喜悅與和平憧憬返回維爾特村莊時，卻不知道母星已經復活了那位死去的將軍。

諾布爾攜帶著滿腔復仇怒火，重新駕馭戰艦向著維爾特村莊猛撲而來。帝國攝政王巴利撒留覬覦著維爾特的糧食，科拉等人需要再次揮劍御敵。

維爾特村莊的農民們，在科拉·盧克·天行者的號召下，放下鋤頭，拿起武器，組成了一支戰斗部隊。此外還有科拉帶來的雇傭兵們，包括機器人，有揮舞光劍的復仇女神，有永遠赤膊上陣的塔拉克，還有轉職農夫貢納爾和前帝國將軍提圖斯。

扎克·施奈德擅長于將電影與文學的靈感融于一體。在《月球叛軍》中，他將科幻奇幻與西部豪情融為一體，打造出一幅動感十足的視覺奇觀。

施奈德從《星球大戰》《七武士》中汲取靈感，塑造了一群英勇無畏的反叛者，他們不畏強權，誓死反抗帝國的暴虐統治。科拉這一角色更如同盧克·天行者一般，是一個身負使命的戰爭孤兒，注定要在這場波瀾壯闊的冒險中書寫屬于自己的傳奇。

《月球叛軍》的第一部分《火之女》堪稱扎克·施奈德作為導演的優缺點的縮影。

《火之女》構建了充滿想象力的世界，動作場面如狂風驟雨，視覺沖擊力接踵而至。不幸的是，影片在人物刻畫膚淺，節奏把控失控，敘事線條粗糙，也讓人在觀看過程中頗感不適。

在第一部電影的結尾，我們希望第二部分能夠彌補前作的不足，將故事進一步完善，總體呈現一部有意思的太空歌劇。然而，當第二部作品的神秘面紗現在終于揭開，觀眾們普遍不出意外的失望了。

評分-爛番茄

評分-Metacritic

評分-IMDb

第一部《火之女》已經很爛了，沒想到還不是下限，續集《烙印之人》竟在故事情節在荒謬性上更勝一籌，可謂「爛」出新高度。

此片在爛番茄網站上的表現堪稱慘烈，0分開畫，一開始有18名影評人毫不留情地打出了「爛」(Rotten)的評價。

隨著時間的推移，更多的影評人給出了評價，截至目前已有62人給出了他們的看法。其中，51人給出了「爛」的評價，11人給出了「新鮮」(Fresh)評價。本片的評分從初始的0分艱難攀升至18分。

扎克·施奈德雄心勃勃，計劃為《月球叛軍》系列打造四到六部完整的傳奇電影。然而，就目前的口碑和票房表現來看，這個系列的前景堪憂。

這部電影在創作過程中顯然汲取了眾多經典作品的精髓，從《星球大戰》到《七武士》，再到《戰錘40K》，無一不體現出致敬與融合。

當《月球叛軍》系列在角色塑造上卻顯得捉襟見肘，由于電影鏡頭運用不夠精準與豐富，導致角色內心的深度與復雜性難以被充分展現。這一問題在第二部《烙印之人》中依然未能得到有效解決。

《烙印之人》繼續沿著前作的脈絡，講述了科拉和她的反叛朋友們與暴虐的母星世界以及諾布爾海軍上將之間的斗爭。這一次的劇情卻顯得過于平淡，缺乏創意與轉折。整部電影的情節推進顯得方向感模糊，似乎只是對最初設定的簡單延續。

在第二部中，我們并沒有看到情節曲折，一切似乎都在意料之中，最終呈現出的僅僅是一場非常強大但空洞的視覺盛宴，讓人在贊嘆畫面效果的同時，也不禁為劇情的平淡感到遺憾。

所有有趣的故事元素和創意點都已經在第一部中得到了充分展現，而第二部則更像是一集填充物，以可預測的開放式結局草草收場。

雖說第一部作品不盡如人意，但至少還是有點兒東西的。影片中的角色是初具雛形的原型，在他們所處的世界中散發出獨特的光芒。他們擁有一些靈魂，雖然不多，但能夠讓人產生一絲期待。然而，這些角色缺乏足夠的背景和情感發展，使得他們顯得單薄而缺乏深度。

在影片中，這些角色提出了一些基本概念，觀眾們希望在續集中能夠進一步深入發展，更多了解他們的內心世界。然而，這部電影幾乎沒有給予觀眾太多可以堅持下去的東西。

有幾個短暫的時刻，戰士們的過去被簡略地提及，還有一個稍長一些的場景，其中的細節卻存在問題，講述了主角和小組領導人之間的遭遇，讓人有些摸不著頭腦。

影片的大部分內容都顯得平淡無奇，角色的表現也乏善可陳。影片以平淡無奇的開局開始，隨后的旅程也缺乏起伏和[高·潮]，讓人感到沉悶。直到影片的尾聲，才終于發生了一些令人振奮的事情，但在此之前，觀眾可能已經對這部影片失去了興趣。

重復性的慢鏡頭過于冗長，不斷重復相同的旋律，使得影片的趣味性大打折扣。

影片為農業生產安排了大量慢鏡頭，令人不禁懷疑：這究竟是在拍《植物星球》的紀錄片，還是一部科幻動作大片？慢鏡頭的運用在此顯得尤為突兀、格格不入。

在這個能夠反重力、星際飛行的未來世界，居然沒有見到聯合收割機。科技發展到如此地步，農業生產卻還停留在原始的耕作方式上。從上一部作品到這一部，我們看到的是一群人忙碌于播種、插秧、耕田、割麥、打谷的場景，他們忙得不亦樂乎。相比之下，印度電影里的慢動作鏡頭，至少還是動作戲的慢動作鏡頭。

還有宇宙飛船居然噴著柴油廢氣，不能為了畫面效果而隨意亂來啊。

激光的烈焰在銀幕上狂舞，戰士們在混亂中翩翩起舞。 扎克·施奈德以其獨特的視覺語言，將觀眾帶入這充滿動感與激情的氛圍。鏡頭如同舞者般旋轉、傾斜，讓人在視覺上失去平衡，卻又在這失衡中感受到動態。盡管這部影片在視覺呈現上頗具特色，但其整體品質卻讓人無語。

它更像是一部為了填充流媒體平台內容而制作的作品，缺乏深度與內涵。像這樣的東西不會與電影競爭，也不會取代電影。

角色淺嘗輒止，

慢鏡冗長乏味，

故事荒謬難續，

系列前景堪憂。